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原创歌剧《血色湘江》的创作特色和启

时间:2020-12-22 21:32 来源:文旅中国 作者: 点击:
《血色湘江》剧照粟国光摄
     在近年的音乐戏剧著作中,歌剧《血色湘江》是为数不多让人从头到尾不出戏,为之“共情”的著作。这意味着编剧、音乐、导演、扮演、舞美、服化道等各要素之间均要努力做到匠心独具的一起,还需互相咬合、互为依托构成有机的全体,任何一个环节出现显着的短板,都将使终究的舞台艺术出现大打折扣,是为音乐戏剧发明的“木桶规律”。《血色湘江》这部革命实际主义的著作,在有用杰出全剧赤色体裁、主旋律品质的一起,深化发掘各种艺术方法的体现空间,于平平中见功力,有用避免了空洞说教、单一叙事等当下发明的通病,实属难能可贵。      作为取材于实在前史事件的著作,编剧钱晓天是怎么破解这一当时带有普遍意义的难题的?归纳而言,他奇妙运用了“大事不虚,小处不拘”的发明准则,将湘江战役中后卫部队在师长陈湘的带领下短兵相接,保护中央机关和兄弟部队强渡湘江,终究因寡不敌众而悉数壮烈牺牲这一悲凉前史事件作为全剧的主线,并在此基础上艺术发明了不和人物国民党某师师长黄复生、“女一号”桂北瑶族女领袖凤鸣以及赤军军医朱大姐和赤军兵士韦江、红米饭、赖老石头号一系列的人物形象,四种戏剧层次交错互补构成了全剧叙事的多纬结构。每个人物都特性明显、形象饱满,带有戏剧抵触,做到了虚拟但不虚伪,实在可信、生动感人。剧中年仅14岁的小兵士“红米饭”违背部队纪律,但犯错之后在首长的教导下“知错必改”,不断生长,如此编列不只贴合人物的身份设定,更彰显出赤军兵士也是血肉之躯、也有七情六欲的实在感。正是经过剧中每个人物身上的故事,不同层次的对立抵触,贯穿并推进戏剧的不断向前,终究将有血有肉、实在巨大的革命者群像出现在世人面前。这不只需求发明者的艺术才智,其背面更是对日子细致入微的调查和对人物感同身受的体会。      “一剧之本”确实立为音乐叙事供给了充沛的发挥空间。作曲家张巍充沛调集乐队、合唱、对唱、重唱等多种体现方法,学习时下盛行的音乐语汇,发明了一种既有歌唱性、戏剧化,又具有年代感,能为广大听众所承受的音乐风格。在主要艺人的声部组织上,美声男中音、美声男低音加民族女高音的调配既契合人物的性情特点,在听觉上也颇有新意。在广西地域风格音乐元素的运用上也值得称道,剧中除了在多个唱段融汇了民间音乐的语汇,更有两处直接引进原生态的扮演,在合作剧情开展和戏剧品质的刻画上起到了画蛇添足的作用。特别是结尾处,原生态女生合唱吟唱出“英豪血染湘江渡,江底尽埋英烈骨。三年不饮湘江水,十年不食湘江鱼。桂北古道赤军路,寸土千滴赤军血。一草一木一英魂,一山一石一丰碑”的剧诗,营建出一种凄凉悠远的意境,既是对逝去英烈的敬重与思念,更是对战役严酷的控诉与反思,以一种四两拨千斤的方法,让全剧的精力宗旨得到了提高。      综观《血色湘江》从前期发明到终究舞台艺术出现的全程,导演陈蔚无疑起到了统揽全局的核心作用。前期预备阶段,带领主创团队数次到战役的发生地进行采风;在近两年的发明排演中,要求一切艺人进行形体练习和专业上的学习。扮演陈湘的歌唱艺人乃至“被逼”瘦身30斤,并承受军事练习,从外形到气质上都更挨近人物的武士形象。为了体现瑶族姑娘凤鸣凶横坦率的性情,导演为扮演者吕薇规划了一套特征明显的肢体动作,合作民族风格浓郁的唱段,让她的舞台体现较之以往的人物有了较大的打破。令人形象深入的是,第一幕在男一号和不和一号正面交锋的一场戏中,导演充沛展示了归纳调集各种方法、发明戏剧情境的厚实功力:凭借中国传统戏剧中大适意的方法,两人的坚持代表了各自阵营的千军万马血腥厮杀,奇妙化解了舞台上体现庞大局面的难题;交响音乐富于戏剧性音响,承当了战役严重气氛的营建;共同完成的唱段《钢刀对钢刀》,则将两人的各为信仰而战又念及旧情的心里交兵刻画得酣畅淋漓。耐人寻味的是,此处导演组织两位艺人持刀而非实际中的枪支进行对立,既合作了剧诗的内容,更借此以一种逾越日子实在的方法,赋予其代体实际与心里奋斗的象征性意味。透过这种多重风格对位式的方法,导演为观众营建一个立体多维度的叙事空间,大大增加了全剧的观赏性,充沛完成了“交融歌剧的严厉大气、话剧的严厉内敛和舞剧的热情张扬”的发明目的。      在今世的中国文艺舞台上,革命实际主义体裁的发明一向占有着重要的位置。早在上世纪五六十年代,就曾迎来了一次发明的高潮,诞生了《江姐》《洪湖赤卫队》《智取威虎山》《赤色娘子军》等一大批妇孺皆知、影响深远的经典剧目。当时,跟着建党百年等具有特别前史意义时间到来之际,再次掀起了“赤色体裁”发明的热潮。在思念先烈、回忆前史的一起,怎么着力发掘赤色体裁的年代内在,怎么让这些被前史尘烟封存的往事从头鲜活起来,从而引起今世观众思维情感上的共识与考虑,《血色湘江》的发明经验或许能为咱们带来许多有利的启示。